gracias por sacarme de la duda
peor la respuesta la enlazo croco,yo solo retome
lo sobre saliente,saludos y seguimos en contacto
Leer Más...

Bienvenido al Foro de Buscoaudio
te invito a navegar por todas sus secciones
te sorprenderás
sobretodo en la zona de "Descargas"
3er pestaña de izquierda a Derecha
en la barra superior de botones de acceso
creo que ahi encontraras tu respuesta..

PD.Te Invito a difundir esta pagina en tus redes sociales
y tus colegas para seguir creciendo la comunidad
Leer Más...

como puedo conseguir el AU para MAC , una vez logre instalarlo después venció , ahora cuando intento instar ,ya no me deja me pide medicina
Leer Más...

Hola creativox !! Te agradezo por la respuesta, yo tambien soy muy curioso jaja..
No soy muy entendido en el tema, pero me gusta mucho leer e investigar..
Me gusta escuchar mucha variedad de música, rock, heavy metal, techno (si re cualquiera la combinacion jaja),
y tengo un equipo de alta fidelidad de audio. Desde siempre yo me bajaba la música en mp3 320kbps pero obviamente podía notar (solo en los parlantes del equipo, no en los de la pc) la diferencia de los mp3 a 320 kbps y el cdda..
Lo que me resulta raro es que los mp3 320 kbps alcanzar frecuencias mas altas que 20 Khz, sin embargo yo en el equipo si notaba algunas diferencias..
Tengo entendido que el oido humano escucha como mucho hasta los 20Khz y yo tengo 21 años y me la pasé toda mi vida con auriculares asi que no creo tener una audicion supersonica jeje, asi que dada la cita que vos pusiste en tu respuesta, ahora tengo las cosas mucho más claras.
Lo del Flac, lo puse simplemente porque es el primer formato que conoci, antes que los otros formatos losseless y me acostumbre a tener mis canciones en .flac..
Bueno cualquier cosa de este temas seguimos charlando que me re interesa aprender, yo sigo ingenieria en informatica, en realidad nada que ver con sonido, pero de estos temas de tecnologia siempre me engancho jaja, más que me encanta la música =)
Un abrazo !!!
Leer Más...

Apogge presenta el nuevo Symphony 64 Thunderbolt
La californiana Apogee Electronics anuncia el nuevo sistema Symphony 64 Thunderbolt que permite conectar Symphony I/O a cualquier Mac equipado con conexión Thunderbolt para conseguir una verdadera compatibilidad y rendimiento del puerto. Symphony 64 Thunderbolt también permite conectar conversores AD-16X, DA-16X, Rosetta 800 y Rosetta 200 equipados con la placa X-Symphony a ordenadores Mac que dispongan de conector Thunderbolt.

La nueva tarjeta externa Thunderbolt de 64 canales de entrada/salida para la interfaz modular Apogee Symphony I/O fue una de las sorpresas agradables del stand de la marca californiana. Se esperaba desde hace algún tiempo, y por eso la marca no podía esperar más, e hizo el anuncia en NAMM 2012. Pero falta conocer las fechas para su disponibilidad, tal como decíamos.
Por otra parte, el formato es algo inesperado, aunque se pueda entender. Symphony es una interfaz con dos puertos de bus Symphony, Main y Thru, que usan en la práctica el protocolo PCI Express. Y a través de estos puertos se pueden conectar más unidades Symphony, con el fin de crear sistemas con grandes cantidades de entradas y salida analógicas o digitales. Actualmente la comunicación con computadores Mac Pro se realiza a través de una placa PCI Express llamada Symphony 64 PCIe Card (o a través de USB 2.0 en el caso de los computadores portátiles). Después, cada unidad Symphony incluye dos slots de expansión en los cuales es posible instalar la cantidad de entradas y salidas analógicas o digitales que se desee, así como la nueva placa de 8 preamplificadores de alta calidad.

Para tener un sistema conectado vía Thunderbolt, basta conectar las dos salidas PCIe de Symphony a esta nueva unidad externa, de donde se obtienen los 64 canales en los dos sentidos, con un único cable Thunderbolt que se conecta al puerto presente en cualquiera de los Mac más recientes.
Este sistema se ha denominado Symphony 64 | Thunderbolt, y puede conectarse también a los convertidores externos AD-16X, DA-16X, Rosetta 800 y Rosetta 200, usando la tarjeta X-Symphony, lo que significa que las inversiones existentes en estos productos de Apogee podrán seguir siendo rentabilizadas, aún actualizando el sistema a Thunderbolt.
Parece una solución interesante y que tendrá un precio competitivo para un sistema de 64 canales bidireccionales.


Otros módulos
Otra novedad que sí está ya disponible es el módulo de preamplificación de 8 canales para Symphony I/O, que establece, según afirma Apogee, un nuevo patrón en calidad de sonido y funcionalidades. Esta tarjeta tiene 8 entradas de micrófono, 4 entradas de alta impedancia para instrumentos musicales y 8 puntos de inserción asignables, que permiten crear un sistema de grabación en Mac de la más alta calidad. Cada preamplificador es controlable por software, y ofrece 85 dB de ganancia, Soft Limit ajustable y filtro pasa altos seleccionable. La respuesta de sonido de toda la cadena es de la más alta calidad, ya que los conversores integrados garantizan una conexión directa y “limpia” con la sección analógica del módulo. Todo esto está ya disponible por 1995 dólares.

Además, Apogee confirma la disponibilidad para el segundo trimestre de 2012 de su nueva opción 16x16 Analog I/O Module para Symphony I/O, que ofrece 16 entradas y 16 salida balanceadas en conectores D-Sub de 25 pines, con S/PDIF también disponible en RCA. Deberá estar disponible para abri, a un precio de 3.495 dólares.
Apogee mostró también la versión 4.2 del software para Symphony I/O, que da soporte a los convertidores AD-16X, DA-16X y Rosetta 800 que tengan la tarjeta X-Symphony instalada directamente a una tarjeta Symphony 64. Esta versión garantiza también el soporte de estos ¡conversores en el software Maestro 2 y en Mac OS X Lion. Según explica Apogee, esta versión soporta también la utilización de Symphony I/O en modo Pro Tools HD, con las tarjetas PCIe Avid HD-X y corrige bugs detectados en el soporte de la tarjeta Avid Pro Tools Native.
Finalmente, esta actualización soporta el modo de sincronismo en estrella con la interfaz Symphony y sistemas Pro Tools HD AIM. Esta actualización será gratuita y deberá estar disponible en abril de 2012.

www.apogeedigital.com
Leer Más...

Compressor Waves PuigChild
Hace algún tiempo que Waves Audio demostró que no es solo un fabricante de herramientas de procesamiento en software, y que los conocimientos de su equipo de desarrollo permiten realizar unidades hardware que se comportan exactamente como la marca pretende, sean emulaciones o no. Ahora Waves ha decidido producir una versión física, con procesamiento por modelado, de un raro ejemplar Fairchild 670, de la colección particular del famoso productor y técnico de sonido Jack Joseph Puig. La versión hardware de este compresor PuigChild permite recrear el sonido inconfundible del original, funcionando en modo dual mono o estéreo, y con entradas y salidas analógicas y digitales a 16/24 bits, con conversores AD/DA de alta calidad, todo en una unidad de 2U de rack. Se trata de un compresor que será capaz de servir en estudio, para masterización, o también para procesar señales en espectáculos, si se desea, con total fiabilidad
www.produccionaudio.com/images/articles/thumb_image_big_1328716025.jpg

La más reciente “locura” de Waves Audio es la recreación de uno de los compresores más míticos que han existido, el Fairchild 670, pero en este caso la unidad emulada es, concretamente, un ejemplar propiedad de Jack Joseph Puig, y que parece ser un sinónimo de perfección, según quienes lo han oído. La cooperación entre Waves y este más que reconocido y premiado técnico, productor y remixer, ganador de varios Grammy, ha dado como resultado este PuigChild Hardware Compressor.

Quienes conocen su equivalente en plug-in saben de lo que estamos hablando; un compresor único, con un carácter y una coloración propios, que da al sonido ese “calor” que solo determinados equipamientos pueden dar; una huella sonora muy particular, perfectamente apreciable.
Durante muchos anos Jack Joseph Puig ha realizado trabajos para artistas como John Mayer, U2 y Lady Gaga, entre otros, y su sonido se caracteriza por ser lleno y con vida. Entre su arsenal personal se encuentra este rarísimo Fairchild 670, en condiciones más que perfectas, a partir del cual se ha modelado su hermano virtual.
Pero muchos deseaban tener una versión en hardware de la versión en software (una segunda “vuelta de tuerca”, o el mundo al revés, simplemente). Así Waves, en colaboración con Puig, ha hecho una nueva recreación llamada PuigChild Hardware Compressor.


Según afirma el mismo Jack Joseph Puig “PuigChild Compressor capta verdaderamente el espíritu del original, con la misma experiencia física, táctil y el mismo sonido. Es un sueño hecho realidad”.
Waves tuvo acceso al Fairchild original de Puig, quien participó en el desarrollo de esta nueva recreación. El desarrollo duró más de dos años, y se hicieron algunas pruebas adicionales para garantizar que la emulación es en todo semejante al original.
Entre las funciones se encuentra la posibilidad de trabajar en dual-mono, modos estéreo normal, lateral o vertical (o sea, trabajar las fases estéreo en izquierdo/derecho o controlando la fase), y a esto se añade la conversión digital 16/24 bits en las entradas y salidas y conversores AD/DA de gama alta, todo esto en una unidad de 2U de rack, con un chasis de metal robusto adecuado tanto para el estudio como para las giras. Este procesador consigue una increible gama dinámica de 125 dB, y la frecuencia de muestreo puede ser de hasta 96 kHz, y cuenta con conexiones analógicas y digitales compatibles con los formatos más comunes.


Obviamente no es barato, pero si se tiene en cuenta que es imposible tener el dispositivo original, tal vez sean más justificables los 3.680 dólares que cuesta.
No hay que olvidar que solo se construyeron 100 unidades de la versión original de este Fairchild 670. Entre otros elementos, este contaba con 20 válvulas de vacío y cuatro transformadores trabajados a mano, y ocupaba 6 unidades de rack. Con la versión Waves PuigChild Hardware Compressor todo esto queda un poco más cerca de los usuarios, aunque sea en forma de una formidable emulación.

www.waves.com
Leer Más...

RME Fireface UCX Permite convertir el ordenador e incluso el iPad en completas estaciones de trabajo
RME presenta "la nueva Fireface UCX", una interfaz ultracompacta y de calidad top de gama, con 36 canales de audio sobre USB y FireWire, para grabaciones en estudio y en vivo. Esta interfaz sigue la tradición de RME en el diseño de interfaces compactas high-end, condensando en media unidad de rack todo aquello que habitualmente estaría presente en un producto de 19 pulgadas y dos o tres unidades de altura. RME ha usado una vez más las tecnologías más recientes, introducidas en su día con la interfaz UFX, así como un buen abanico de nuevas tecnologías, todo en un producto extremadamente portátil. El resultado no es solo una versión más compacta de la exitosa UFX, sino que aporta algunos plus, tales como el control remoto.


Según RME, el diseño de los circuitos A/D y D/A de la Fireface UCX, de alto rendimiento, fue llevado a cabo en el año 2011 (o sea, están a la última), y todas las entradas/salidas operan a 192 kHz. Esta conversión AD/DA deslumbra con unos impresionantes 114 dBA de rango dinámico, tanto en grabación como en playback. Todas las entradas/salidas analógicas usan un diseño de convertidor de baja latencia, que contribuye a reducir la latencia global del sistema en aplicaciones críticas, tanto en directo como en estudios de grabación basados en software. La latencia de conversión es tan baja (0.4 millisegundos a 48 kHz) que es insignificante, lo que hace de la monitorización de fuentes digitales una experiencia similar a la monitorización analógica.



Class Compliant: compatibilidad con iPad
Gracias al modo incluido Class Compliant (de uso opcional), la Fireface UCX puede trabajar con iPad y iPad 2, permitiendo grabaciones desde estéreo hasta 8 canales (cosa que ha sido puesta a prueba por RME en estudio con una DAW multipista), así como playback estéreo en calidad 96 kHz/24 bits. Es decir, se puede dotar al iPad de soberbios preamplificadores de micrófono con EQ y dinámicas, salidas de línea profesionales balanceadas, una salida de auriculares de alta potencia y un doble puerto de entrada/salida MIDI capaz de trabajar con mensajes SysEx (sistema exclusivo). Esta combinación permite tener un atractivo sistema de grabación y producción portátil, sin problemas habituales en los driver comunes y en el uso de hardware de terceras partes. Todo esto brinda estabilidad, un buen rendimiento a tiempo real y una manipulación también fácil, haciendo del iPad no solo una perfecta estación de trabajo portátil, sino también un perfecto grabador de campo de hasta 8 canales.




Características
La interfaz Fireface UCX integra el driver de audio profesional X-Core, recientemente desarrollado, que soporta USB y FireWire y brinda el máximo rendimiento y una operación de latencia ultra baja, combinado con la legendaria estabilidad de driver RME en ambos protocolos.
Otras características son: la aplicación TotalMix FX, que permite llevar a cabo desde el computador la gestión del completo motor de efectos movidos por DSP de la Fireface UFX, donde todos los efectos pueden trabajar a cualquier frecuencia de muestreo, hasta 192 kHz.; dos preamplificadores de micrófono con las mismas tecnologías empleadas en el previo/convertidor Micstasy y la interfaz UFX, que incluyen el sistema AutoSet de protección contra sobrecarga; control de monitorización integrado, que es la combinación de las herramientas de monitorización TotalMix FX y el control remoto básico incluido junto con la interfaz; tecnología de supresión de jitter activa; soporte de nivel de referencia profesional; funciones stand-alone avanzadas; operación completa a 192 kHz y dos entradas/salidas MIDI. Se incluye, también, soporte para el Advanced Remote Control de RME (no incluido en el paquete, y que debe adquirirse a parte), que pasamos a describir más adelante.

A nivel de entradas y salidas (18 canales de entrada / 18 canales de salida) tenemos: ocho entradas y ocho salidas analógicas; dos preamplificadores de micrófono/línea controlados digitalmente; dos entradas de línea/instrumento controladas digitalmente; una entrada/salida SPDIF coaxial; una entrada/salida ADAT (que puede usarse también como entrada/salida SPDIF óptica); una entrada/salida de Word Clock; dos entradas/salidas MIDI (vía cable breakout); un puerto FireWire 400; un puerto USB 2.0 (compatible con USB 3).



Advanced Control Remote (ARC)
Este nuevo control remoto avanzado para Fireface UCX (y también para Fireface UFX) fue presentado en NAMM 2012. Denominado Advanced Remote Control (ARC), se ha diseñado par brindar acceso directo a las acciones usadas con mayor frecuencia y los comandos requeridos en el trabajo diario en el estudio. Su configuración es extremadamente sencilla desde el software TotalMix FX, que simplifica el flujo de trabajo e incrementa la utilidad de la interfaz en todas las circunstancias.
El Advanced Remote Control puede usarse con cualquier unidad de interfaz Fireface UCX. Puede usarse también con las Fireface UFX con número de serie 23241707 (fabricadas después de junio de 2011) o superior. Serán también compatibles otras interfaces de próxima aparición, que también estarán equipadas con conector para Advanced Remote Control. Los usuarios que tengan una interfaz Fireface UFX con número de serie inferior a 23241707 deben enviar su interfaz UFX a su distribuidor, si es que quieren tener la opción de usar ARC, ya que en estos casos se requiere una modificación de hardware. Esta modificación tiene un coste económico que cada distribuidor comunicará a los usuarios.
Pasando ahora a describir el control en cuestión, ARC consisten en un sólido chasis metálico con un encoder, dos botones pulsadores y seis botones asignables equipados con LEDs. Este control remoto se conecta a la interfaz mediante un cable de 5 metros, con un conector dedicado en cada extremo.


ARC ofrece comandos por defecto para los siete de sus botones que son programables. Pero estos se pueden configurar libremente desde el menú Key Commands del software TotalMix FX. Todos los botones pueden ser asignados a más de 36 comandos diferentes. La forma de actuar de cada botón puede ser elegida también entre pulsación, conmutar, activar/desactivar, etc., en función de la naturaleza de cada comando. Entre los comandos disponibles encontramos varios modos de mute, incluyendo mutes selectivos o global, mute de efectos, solo (también con varios modos), activación de reverb, activación de eco, cue para auriculares y muchos más.
En modo stand-alone mode la aplicación TotalMix FX, accesible desde el ordenador, no está disponible, como es lógico. En ese caso las configuraciones de ARC no están disponibles, pero hay en su lugar otras funciones: girar el encoder permite subir/bajar volumen, pulsar el encoder permite atenuar la salida principal, el botón recall realiza la función del mismo nombre sobre la salida principal, el botón Prog no tiene función, y los botones desde A hasta F permiten cargar los setups que estuvieran de antemano programados de la posición 1 a la posición 6.



www.rme-audio.de
Leer Más...

Hola, soy nuevo en el foro, así que pido perdón si no coloqué este mensaje en la sección adecuada.
Tengo una duda con éste programa, paso a explicar:
Tengo un CD Original y quiero con el EAC extraerlo en formato .flac a la pc.
Cuando lo hago y lo analizo con programas como el Spectro o Spek, me aparece una frecuencia de corte a los 20-21 Khz.. típico de un mp3 32o kbps. Pero como puede pasar esto si es extraido del mismo cd original y en un formato sin perdidas?, lo probe con .wav y el resultado fue el mismo, entonces intuyo que debo tener algo mal en la configuración del EAC.

Nota: El espectrograma me aparece claramente cortado en una frecuencia, por ej.. 21.4 Khz, y los audios sin perdidas tienen que ser fluidos..

Gracias desde ya espero que puedan ayudar!
Abrazo!!
Leer Más...

Mackie DL1608: mesa de mezclas digital de 16 canales con iPad

En su rueda de prensa de NAMM 2012, Mackie reveló un producto que confirma la tendencia tecnológica que se viene asentando desde el año pasado: que el iPad está cambiando el mercado de la música y el sonido. No solo Behringer ha tenido la idea de integrar un iPad directamente en una mesa de mezclas. Line 6 ha creado una mesa digital con control remoto por iPad, y PreSonus ha mejorado también el control desde iPad, y ha integrado también un sistema de monitores por iPhone. Mackie también nos ha sorprendido con la mesa de mezclas DL1608, que apenas tiene un panel de conexiones, circuitos de mezcla en el interior y… un iPad. Y entra en el mercado creando una nueva categoría: la de las mesas de mezclas digitales por debajo de los 1.000 dólares (más el precio del iPad).



Tal como explicaba en la rueda de prensa Nathan ONeill, responsable de ingeniería del MG Group (al cual pertenece Mackie) de Loud Technologies, “en Mackie conocemos la importancia que están tomando en el mercado las mesas de mezclas digitales. Pero, además de las mesas profesionales, usadas por empresas de touring, ahora constatamos que en los últimos 3 años, también las mesas de mezclas digitales por debajo de 2.000 dólares están empezando a dominar el mercado. Todavía no existen muchas mesas en esa categoría. Mackie seguirá desarrollando y fabricando mesas analógicas, porque es un tipo de producto que se vende bien, e incluso ha crecido en los últimos anos. Pero las mesas digitales profesionales se están convirtiendo en la norma, y ahora los músicos pueden tener acceso a la tecnología digital”.
Nathan ONeill profundiza en su explicación: “el paradigma de control de las mesas digitales creadas por pioneros como Yamaha, Innovason y DiGiCo puede existir también en una interfaz de iPad”. Posteriormente, ONeill demostró como existen aplicaciones para iPad que, en el fondo, emulan exactamente la misma operación que tenemos en las pantallas táctiles de mesas digitales profesionales.
Esta es la razón por la que Mackie escogió el iPad como interfaz de usuario única para a su nueva generación de mesas (Nathan ONeill dejó bien claro que es un programa de desarrollo que no ha hecho más que empezar). Porque el coste industrial de una mesa digital profesional es de 4000 dólares, como mínimo, en todo lo relativo al control hardware, con potenciómetros, codificadores rotativos, LEDs, etc. Y Mackie cree que el concepto de la mezcla en software, sobretodo con una pantalla táctil, permite tener las mismas funciones, solo que con un coste significativamente inferior. La empresa hizo también un pequeño estudio de mercado, donde toda la gente confirmó que adora la idea de usar un iPad...


De este modo, Mackie ha creado una nueva categoría de producto que básicamente invierte el proceso, añadiendo al iPad todo aquello que le falta para ser una mesa de mezclas. O sea, la nueva Mackie DL1608 es, básicamente, un panel de conexiones con un dock para iPad, que contiene los circuitos analógicos de entradas y salidas, con un motor de mezcla y de procesamiento digital, con el único control hardware de dos sencillas filas de potenciómetros de acceso directo a ganancias y panorámicas. Todo el control restante queda en manos del iPad, que puede separarse también de la superficie de la mesa para controlarla de forma remota. También es posible usar varios iPads (hasta 10) el mismo tiempo para controlar la mesa. Se trata de redefinir la categoría de lo que puede ser una mesa de mezclas para directo.



En detalle
Mackie DL1608 es en la práctica un chasis que contiene una mesa de mezclas digital hardware, con 16 preamplificadores Onyx, conversores AD/DA a 24 bits de Cirrus Logic y un dock para iPad. Así, la operación de la mesa puede hacerse con el iPad colocado en su sitio, alimentado por la mesa, o en modo wireless, con el iPad controlando todo de forma remota. Esto significa que existe la libertad de controlar no solo las mezclas, sino también la ecualización, procesamiento dinámico y efectos. Para control de mezcla para monitores, la DL1608 soporta también varios iPads, para que los músicos tengan acceso a los 6 canales auxiliares, de forma independiente de las salidas master que alimentan la PA.
Según Mackie, la DL1608 tiene integrada toda la capacidad de procesamiento digital necesaria para sus funciones, y el iPad es una mera interfaz de control. Hay 4 bandas de ecualización, puerta de ruido y compresor en todas las entradas, un ecualizador gráfico de 31 bandas y compresor/limitador para las salidas, junto con reverb y delay de forma global.
El control de todo esto se lleva a cabo desde la aplicación app Master Fader, que se puede descargar gratuitamente en la iTunes App Store y se instala en el iPad. Esta aplicación ofrece diferentes pantallas de operación, desde el sencillo control de volumen de las vías, pasando por poderosas herramientas de edición de procesamiento y efectos, hasta acceso a memoria de escenas y recuperación de snapshots. Cuando el iPad está conectado físicamente a la mesa, o sea instalado en su dock, es posible usarlo para grabar la mezcla, o como una fuente de señal más para integrar en dicha mezcla.



Para instalaciones permanentes (uno de los mercados donde Mackie afirma que la DL1608 encontrará numerosas aplicaciones) existe también un PadLock, que es un seguro que fija el iPad a la mesa para evitar su robo, además de un cable de seguridad Kensington, para evitar que pueda robarse la propia mesa. El peso de la DL1608 es de 3,2 kilogramos.


www.mackie.com
Leer Más...

Line 6 lanza la revolucionaria mesa de mezclas para directo StageScape M20d

Line 6 convocó a los medios especializados a su rueda de prensa en NAMM 2012 con el aviso de que se iban a realizar los anuncios más importantes de la historia de la marca, proyectando la empresa a un nuevo segmento de mercado. Y la promesa se cumplió. Line 6 causó una gran sorpresa al presentar la mesa de mezclas StageScape M20d, junto con sus altavoces de PA StageSource. Se trata de un sistema integrado para sonido en vivo diferente a todo lo conocido hasta hoy. La mesa de mezclas se basa en una gran pantalla táctil sin faders, pero que reúne una gran capacidad de procesamiento con capacidad de grabar en multipista, y que permite también control remoto vía iPad. Una mesa de mezcla pensada tal vez más para músicos que para técnicos de sonido. Se trata de una apuesta valiente, que sigue la tradición de innovación de Line 6.


“StageScape M20d es la primera mesa de mezclas inteligente para sonido en vivo”. Esto no es algo que podamos todavía confirmar, pero la verdad es que es un producto muy innovador, y el primer sistema de mezclas que vemos en el mercado que prescinde de los tradicionales faders y se basa casi en su totalidad en una pantalla táctil en color, creando un entorno de mezcla que parece sacado de la aplicación Main Stage de GarageBand. De hecho, pareciera que es de ahí de donde Line6 ha sacado la inspiración.
Según los responsables de la marca, todo de ha hecho para crear un entorno de mezcla verdaderamente interactivo, lo que permite que la StageScape M20d simplifique y acelere el proceso de obtener un gran sonido en vivo, en una soluciónn completa e intuitiva. Todo esto supone la reinvención del concepto, tal como la marca ya ha hecho antes con otras categorías de producto, incluyendo el modelado de sonidos de guitarra, modelación de amplificación y efectos y los micrófonos digitales sin hilos con emulación de diversas cápsulas.
Dentro de StageScape M20d hay una enorme capacidad DSP, que permite el uso de procesadores profesionales en cada canal, incluyendo supresión de feedback en modo multibanda; grabación multipista integrada y capacidad de controlo remoto inalámbrico a través de uno o más dispositivos iPad. Line 6 garantiza que StageScape M20d ofrece una calidad de audio que conquistará el mercado, convirtiéndose en una solución de mezcla ideal para una enorme variedad de aplicaciones en espectáculos.


Resultados automáticos
“Para los músicos que se preocupan por su sonido en vivo, obtener resultados consistentes puede ser una experiencia frustrante, particularmente cuando quieren concentrarse en su actuación”, afirma Simon Jones, vicepresidente de desarrollo para nuevos mercados de Line 6. “A StageScape M20d responde a todos esos desafíos reinventando el proceso de trabajo con una mesa de mezclas que permite que los proprios músicos puedan obtener una gran mezcla, rápida y fácilmente. Con un diseño inteligente que reduce drásticamente el tiempo de configuración, una pantalla táctil que simplifica las tareas complejas y preamplificadores de micrófono y efectos de calidad premium, para garantizar la mejor calidad de sonido, la StageScape M20d ofrecerá un gran sonido en un amplio abanico de situaciones”, afirma este ejecutivo.
Efectivamente, el primer aspecto que sorprende en esta mesa es su diseño completamente diferente, apostando por el concepto de una mezcla visual, con una pantalla táctil, en lugar de las “tiras de canal” de las mesas de mezclas tradicionales. En modo Perform, la mesa presenta una representación gráfica del escenario y de los elementos que vamos a controlar, a través de iconos que representan cada músico y cada entrada de señal. Con una serie de codificadores variables que ofrecen acceso inmediato al control de cada nivel, en su función por defecto, con tan solo pulsar el icono del músico respectivo, es posible acceder a todos los parámetros relativos a ese canal, desde sencillos ajustes de ecualización hasta la introducción de procesamiento y edición de poderosos efectos.
La cadena de señal puede ser controlada a través de una sencilla superficie táctil, con ejes X-Y, y tan solo arrastrando los dedos es posible controlar parámetros seleccionados, como hacer la mezcla más apagada o más brillante, por ejemplo. Es posible controlar múltiples parámetros al mismo tiempo para alcanzar el sonido deseado. Al mismo tiempo, el modo Deep Edit brinda a los operadores más expertos acceso a todos los parámetros, a través de una interfaz semejante a la de los plug-ins de procesamiento.
Además, la mesa StageScape M20d simplifica la configuración del sistema de sonido, detectando automáticamente si se conecta una fuente de micrófono o de línea, mientras que las salidas son capaces de detectar cuando hay una conexión hecha, configurando automáticamente la ganancia del canal, la ecualización, la dinámica y la ruta de la señal.
Por otra parte, la mesa ofrece una serie de opciones de grabación, que permite registrar todas las fuentes de entrada en formato digital de alta resolución (ficheros WAV a 24 bits) directamente a una tarjeta de memoria SD o una memoria USB, o también directamente al computador a través de la interfaz USB integrada.


Explorando también la enorme experiencia de Line 6 en el área de procesamiento de audio, la mesa StageScape M20d incluye efectos profesionales en todos los canles, permitiendo tener ecualizadores totalmente paramétricos, compresores multibanda, supresión de feedback y más. Por otra parte, hay cuatro efectos master en estéreo, incluyendo reverberaciones con calidad de estudio, delays y un duplicador vocal. Para facilitar la tarea, basta “decir a la mesa” que estamos mezclando una guitarra, una voz o una caja de batería, y la mesa incluye ya una serie de programas preset adecuados, que permiten alcanzar fácilmente los resultados deseados. Todo esto supone grandes facilidades para los músicos, ante todo.
Esta solución permite también control remoto por iPad, una función que Line 6 no podía dejar de lado, entre otras cosas porque la interfaz gráfica de la StageScape M20d se parece enormemente a la interfaz gráfica del iPad. La mesa StageScape M20d permite usar uno o más iPads, lo que significa que los mismos músicos pueden ajustar remotamente sus canales de mezcla. De esta forma, incluso aunque se trate de una mesa de mezclas para FOH, la banda puede usar la StageScape M20d para ajustar sus mezclas de monitores individualmente.


Control de PA en red
Para este propósito, Line 6 ha creado y patentado el protocolo de red digital L6 LINK que permite que la mesa StageScape M20d pueda configurar y controlar directamente sistemas de PA completos de cualquier dimensión. Para completar la idea, Line 6 ha anunciado también en este NAMM 2012 una gama completa de altavoces de PA activos y subwoofers, dentro de la nueva gama StageSource. Basta conectar la mesa StageScape M20d a través del L6 LINK a a estos altavoces StageSource (que incorporan conexiones para este protocolo) y el sistema ajusta automáticamente las señales estéreo y efectos, permite ajustar los niveles de los componentes individuales de cada altavoz y también ajustar su rendimiento.
Es decir, cuando se conectan la mesa StageScape M20d y los sistemas de PA StageSource a través del protocolo L6 LINK, se convierten en el primer sistema del mundo para sonido directo capaz de configurarse automáticamente según los deseos del operador. De ahí que Line 6 insista en definir el sistema como inteligente.



En conjunto, la mesa y estos sistemas PA redefinen el paradigma de la mesa de mezclas en directo, con la aproximación a un nuevo concepto “inteligente”, en que toda la cadenea de sonido está integrada, desde las fuentes de señal hasta su reproducción en los altavoces, creando un ecosistema en lugar de una conexió lineal de componentes.
Desde ya, nuestro propósito es probar este sistema para ver su verdadero alcance y posibilidades, pero la verdad es que esta “inteligencia” está incorporada en todos los aspectos de la mesa StageScape M20d, desde la capacidad de detectar automáticamente las señales en las entradas, configurar automáticamente el procesamiento DPS de cada canal (también la aplicación de programas de procesamiento ajustados profesionalmente), el uso innovador de la pantalla táctil para controlar múltiples parámetros, etc. Todo en esta mesa digital tiene el objetivo de simplificar la forma de obtener rápidamente el mejor sonido posible.



Detalles de la StageScape M20d
La mesa StageScape M20d tiene 12 entradas de señal controladas digitalmente, con capacidad de detectar señales de línea o de micrófono, más cuatro entradas adicionales de línea, sin preamplificación, y dos entradas estéreo para conectar otras fuentes de señal. Hay también dos entradas de señal digital; una interfaz USB integrada para conexión al ordenador o conexión de memorias USB. Existe también una memoria interna de grabación rápida, para pruebas de sonido, por ejemplo.
Hay cuatro salidas balanceadas XLR para monitores y dos salidas balanceadas XLR para PA, todas con capacidad de detectar automáticamente los dispositivos conectados ligados.
Finalmente, hay una conexión de red digital multicanal L6 LINK, para integrar los altavoces StageSource con soporte de este protocolo.
El control de la StageScape M20d se realiza desde una pantalla multitáctil de 7 pulgadas.
El control remoto por iPad (1 ó 2) se realiza mediante la instalación de un adaptador USB WiFi opcional.

line6.com/stagescape
Leer Más...

MOTU HDX-SDI, la primera interfaz Thunderbolt de la marca del unicornio

MOTU ha anunciado en CES 2012 su primera interfaz que utiliza la tecnología Thunderbolt, confirmando aquello que ya había anunciado el año pasado, cuando se convirtió en una de las primeras marcas en dar soporte inmediato a la iniciativa de Apple/Intel. La HDX-SDI es una interfaz vídeo/audio, compatible con Mac o PC (aquellos que cuenten con esta tecnología), y es capaz de brindar conexiones de vídeo HD/SD-SDI eyHDMI, con todo tipo de entradas/salidas necesarias para imagen y 16 canales de entrada/salida de audio analógico y digital. Se trata de un complemento ideal para los nuevos iMac en aplicaciones portátiles y, como no, se trata también de una excelente elección para cualquier estudio de postproducción.



Apareció el USB, vino el Firewire, luego llegó el USB 2.0, más tarde el FW800; hace muy poco llegaron el USB 3.0 y e-SATA… y, finalmente, Intel anunció Thunderbolt. Cada vez que ha aparecido un nuevo protocolo de bus de comunicaciones en serie, Apple ha sido la primera marca en incorporarlos en sus Mac, con la excepción de USB 3.0, que Apple ignoró porque estaba a punto de presentar Thunderbolt en asociación con Intel.... Para percibir mejor las implicaciones de esta evolución, basta decir que cuando apareció la tecnología USB Full-Speed, esta permitía (teóricamente) velocidades de 12 Megabits por segundo (Mbps). En ese momento era rapidísimo. Después llegó Firewire 400, con unos increíbles 400 Mbps de velocidad. USB 2.0 pasó a 480 y FW 800 evolucionó a 800 Mbps. USB 3.0 presenta una velocidad 10 superior a la de USB 2.0, en el orden de los 3.2 Gigabits por segundo (Gbps).
Sin embargo, Intel llevaba varios años preparando otra tecnología, denominada Light Peak, basada en fibra óptica y que estaba destinada a poner un abismo de distancia sobre todas las tecnologías descritas. Apple se asoció a Intel y propuso una versión denominada Thunderbolt que, en lugar de conexiones ópticas recurre a cableado coaxial, lo cual permite reducir costes y aún así garantiza una velocidad de 10 Gbps en las dos direcciones. Como conector, Apple propuso la utilización de su Mini DisplayPort, permitiendo así que el mismo conector sirva para conectar pantallas de vídeo y al mismo tiempo unidades de memoria e incluso de red, dado que el protocolo suporta soporta también la tecnología PCI Express.



A partir de ahí, el interés por USB 3.0 se hizo relativo...
Efectivamente, la tecnología Thunderbolt no solo trae velocidades de transferencia hasta ahora inimaginables para un bus serie (su velocidad es equivalente a los buses internos de los computadores). Otro hecho muy importante es que Thunderbolt soporta links HDMI, PCI-Express, DVI, Firewire y Ethernet, mediante el uso de sencillos adaptadores. También es de una gran relevancia práctica el hecho de que a partir del puerto Thunderbolt que incorporan los nuevos computadores, es posible encadenar hasta 7 dispositivos.
Es decir, a un mismo puerto se puede conectar un disco duro externo, una pantalla de alta definición y un convertidor/interfaz de vídeo o audio, todas todo en cadena, teniendo cuidado de dejar los interfaces como este de MOTU (que solo tiene un conector Thunderbolt) al final de la cadena. Aunque ya existen algunas unidades de disco para almacenamiento externo, no hay todavía muchas interfaces profesionales, ya que todos los fabricantes están en este momento estudiando la forma más competitiva e inteligente de sacar partido de esta nueva tecnología.

El primero de MOTU
Tal como había prometido, MOTU presenta su primera interfaz compatible con esta tecnología, que permite trabajar con práticamente todo tipo de cámaras de vídeo y sistemas de audio.
Con la sencillez de conexionado que la tecnología Thunderbolt permite, es posible conectar al computador cualquier tipo de equipamiento, desde antiguas cámaras SD domésticas hasta las más recientes cámaras HD, y hacer la captura de imágenes directamente en el computador. Además, esta nueva interfaz de vídeo y audio también permite trabajar con los más conocidos programas de edición, incluyendo soporte para Apple Final Cut Pro, Avid Media Composer 6 y Adobe Premiere Pro.
En lo relativo a formatos, la interfaz HDX-SDI soporta vídeo SD y HD analógico y digital, incluso hasta 1080p30, además de 720p, 1080i, 1080p y 1080PsF.
Para los que quieran hacer una captura totalmente libre ce compresión, pixel a pixel, es posible también utilizar las entradas HD-SDI o HDMI 4:2:2 a 10 bits, obteniendo así la más elevada calidad de señal HD, a partir de cualquier camcorder con salida HDMI o HD-SDI. En lo relativo al almacenamiento, es posible digitalizar la señal sin compresión, o bien aplicando los codecs más usados en la industria, incluyendo ProRes y ProRes HQ, Avid DNxHD.
Entre varias funcionalidades importantes en esta interfaz de MOTU, que es una de las más completas hasta ahora anunciadas, está la capacidad de procesamiento de color ASC CDL en la salida de monitor, el control remoto de dispositivos externos en RS-422 (a través del protocolo Sony 9-pins), sincronismos para vídeo SD o HD, con visualización de timecode en el panel frontal. Tratándose de una empresa especializada en interfaces de audio, este sistema HDX-SDI de MOTU ofrece un total de 16 canales de entradas/salida simultáneas de audio, ideal para trabajar con fuentes multicanal. Concretamente, tenemos ocho entradas/salidas analógicas en conectores jack balanceados TRS, y las ocho entradas/salidas restantes se basan en un conector AES/EBU para audio digital. Además, es posible usar las señales de audio embebidas en la señal de vídeo SDI y HDMI (entrada y salida).
Además de mostrar timecode en el panel frontal, la interfaz HDX-SDI tiene también soporte de código de tiempo en formatos LTC, VITC (SD analógico), D-VITC (SD-SDI) y embebido (SD/HD-SDI).
En la parte frontal hay algunas de las entradas de vídeo más comunes en dispositivos de consumo, como un conector RCA y S-Vídeo, junto con el conector HDMI y dos entradas (estéreo) de audio en conectores RCA. Hay también una salida para auriculares jack estéreo normal, y al lado hay un pequeño selector que permite que la elección sea realizada automáticamente o manualmente por el usuario.
El panel frontal muestra el indicador de timecode, en números grandes y bien visibles, y todo lo demás está controlado vía software. En la parte posterior se encuentran las conexiones en componente analógico HD/SDs, con respectivas entradas y salida, la salida HDMI, las conexiones HD/SD-SDI, el puerto Thunderbolt, los puertos RS-422 y AES-EBU, las entradas y salidas de audio analógico y los conectores de conexión de timecode y sincronismo.
Como decíamos al comienzo, MOTU ha decidido presentar la HDX-SDI en el certamen CES 2012, seguramente con la intención de acercarse a los usuarios semiprofesionales y usuarios domésticos avanzados.
No tenemos todavía información sobre el precio, pero todo hace pensar que estará a un nivel más que justificable (en la línea habitual de Motu), teniendo en cuenta las prestaciones y tecnología que hay en este producto.

www.motu.com
Leer Más...

Akai Pro MPC Fly: Un MPC diseñado para iPad

Desde que Akai dejó de ser vista como la empresa que hacía los mejores samplers do mundo (cosa que ocurrió cuando los samplers software se comieron a las unidades hardware), la mayor apuesta de la marca pasó a ser el concept MPC o Music Production Center, que combina una estación de trabajo para producción musical con lo mejor del sampling y la ergonomía de una groovebox (que es una combinación de caja de ritmos y secuenciador). Con el concepto MPC, Akai Professional consiguió conquistar una inmensa comunidad de músicos que se dedican a los géneros de baile, entrando así también en la categoría de los sistemas de producción para DJ. Akai Pro se presentó en NAMM 2012 con una gama renovada de productos MPC, en la línea de la estrategia implementada por el presidente de Numark Industries, Jack ODonnell, cuando este compró la marca. Entre los nuevos MPC se encuentra este MPC Fly, diseñado para ser complementado por un iPad y la respectiva app.

www.produccionaudio.com/images/articles/thumb_image_big_1327591505.jpg
Akai MPC Fly inaugura un nuevo concepto para los sistemas Music Production Center. Combina un controlador hardware, con batería y adaptador AC, con un iPad 2, donde se ejecuta la app MPC

Según explicaron los responsables de Akai Professional en NAMM, el nuevo MPC Fly consigue hacer una fusión del concepto y tecnología MPC con la potencia de iPad como plataforma de computación portátil. Alesis, Numark, Alto Professional, ION Audio y Akai Pro… prácticamente todos los nuevos productos se integran con el iPad de alguna forma. Esto ocurre porque integrar procesadores dedicados, interfaz táctil a color, etc. en cualquier dispositivo implicaría costes industriales superiores al precio de un iPad en los comercios. Por lo tanto, la decisión es sencilla. Por otro lado, Apple ha conseguido crear con enorme éxito una plataforma abierta de creación y distribución de aplicaciones para iOS que es ya el mayor mercado de software del mundo, permitiendo a los desarrolladores distribuir sus aplicaciones con una facilidad hasta ahora inédita.
Dicho esto, Akai Professional lanzó también una nueva versión “dedicada” de los MPC, sobre la forma de MPC Renaissance, hecha pensado en hacer de puente entre estas estaciones de trabajo y los computadores. Pero Renaissance es un producto top de gama, y el mercado está receptivo a cosas más asequibles.
Y es aquí donde el MPC Fly se hace imbatible, aprovechando la capacidad de procesamiento del iPad 2. Y es que el precio de este producto es realmente atractivo, incluso teniendo en cuenta que hay que añadir el coste de un iPad...


Por lo demás, MPC Fly hace todo aquello que hizo populares a los sistemas Music Production Center, con sus pads sensibles al tacto y retroiluminados, y las funciones MPC Note Repeat y MPC Swing. Para hacerlo más funcional, a Akai ha diseñado un estuche de goma que combina los dos componentes: la superficie dedicada al MPC Fly en la parte de abajo y el iPad encima, como si fuese un computador portátil.

O sea, están ahí todas las ventajas de un sistema MPC completo, en una configuración portátil que se puede llevar a cualquier parte, ya que el estuche sirve de protector para las dos unidades y, al mismo tempo, permite el acceso a todo aquello que el usuario quiera hacer con el iPad.
Curiosamente, Akai confirma que el MPC Fly será también el primer dispositivo de una nueva generación que seguirá este concepto, mientras que el MPC Renaissance y también el nuevo MPC Studio, son los últimos de la anterior generación, y se integran con software para PC y Mac.
Y la cuestión está precisamente ahí. El iPad 2 es un poderoso computador, muy compacto y ligero, y con una gran autonomía, bastante más barato que un laptop y excelente para quienes quieren trabajar en sus proyectos musicales en cualquier lugar.
Como controlador y dispositivo hardware dedicado, el MPC Fly tiene 16 pads iluminados y todas las teclas y funciones que se esperan de un MPC de nueva generación, con la diferencia de que, en este caso, funciona con MPC App, una aplicación de secuenciación, edición de sampler, efectos, ecualización, etc. Además, el MPC Fly como unidad hardware es compatible con cualquier app Core MIDI, lo que significa que se puede utilizar para controlar otras aplicaciones, tales como cajas de ritmos, secuenciadores de playlists, o incluso para controlar luces en espectáculos. Cualquiera de los trabajos realizados en el MPC Fly con la aplicación MPC App pueden ser después transferidos a un Mac o PC para seguir trabajando.



Un detalle bastante bien pensado es que el MPC Fly cuenta con una batería de iónes de litio, lo que garantiza una gran autonomía para el conjunto, y sirve también para cargar el iPad cuando se enchufa a la corriente. De esta forma, basta con llevar un único adaptador de corriente para cargar las baterías del MPC Fly y del iPad.
En lo relativo a sus funciones, cuenta con un secuenciador de cuatro pistas con mesa de mezclas de cuatro canales reales, una biblioteca completa de muestras y kits de batería ya integrados, posibilidad de grabar y hacer overdub sobre secuencias y crear y editar programas propios. Además, la respuesta del sampler funciona con 16 niveles de ataque, velocidad, duración y afinación. La cuantización puede llegar a resoluciones de 1/8 de nota o 1/32T variable en el no parámetro Swing.
A través del slider que hay en la MPC App es posible no solo hacer variación de notas en tiempo real, sino también manipular todos los parámetros de ataque, velocidad y duración, para ajustar la respuesta de los pads (tanto de los pads reales como los pads en la pantalla).
La captación de muestras puede realizarse a través del micrófono integrado en el iPad o a través de la entrada de línea del MPC Fly, y es posible después editar y clasificar los sonidos editados en la app MPC. También es posible realizar sampling a partir de ficheros existentes en el iPad, directamente desde la lista de iTunes, o en el modo de interfaz “turntable”.


Esta app de Akai Pro viene también con soporte para la función AudioCopy y AudioPaste (de Sonoma), así como soporte del protocolo WIST (Wireless Sync Start), de Korg, que permite crear performances con varios dispositivos iOS sincronizados de manera inalámbrica. Además existen apps de acceso a servicios de cloud, como SoundCloud, que permiten exportar trabajos directamente a Facebook o Twitter. Estas son algunas de las ventajas del enorme ecosistema iOS, que cada vez cuenta con más contribuciones de otros fabricantes.
Ahora solo falta conocer los precios y el momento en que MPC Fly estará disponible.

www.akaipro.com
Leer Más...